“The exhibition project goes with intelligence and a certain amount of utopian irony, in the slippery but pertinent limit than separate science, art and religion. Without any doubt, it´s a great project produced by the University of Navarra Museum”. Francisco Carpio, ABC
(Español) OIL-MICROCOSM-1, Pintura al óleo sobre lienzo y bastidor circular
100 cm diámetro. Edición única
MICROSMOS 3 (Aurelia tissue sample), 2017
Mineral ink print on Hanhemühle Photo Rag paper. 70 x 100 cm. 7 copies.
(Español) OIL-MICROCOSM-2, Pintura al óleo sobre lienzo y bastidor circular
80 cm diámetro Ed: única
MICROSMOS 1(Aurelia tissue sample), 2017
Mineral inkjet on Tecco Iridium-Silver. 80 x 105 cm. 3 copies.
(Español) AURELIA IMMORTAL 2, 2017
Tintas minerales sobre Tecco Iridium- Silver. 80 x 105 cm. 3 ejemplares.
(Español) AURELIA IMMORTAL 3, 2017
Tintas minerales sobre Tecco Iridium-Silver. 80 x 105 cm. 3 ejemplares.
(Español) AURELIA IMMORTAL 4, 2017
Tintas minerales sobre Tecco Iridium-Silver. 80 x 105 cm. 3 ejemplares.
(Español) TRANSHUMANO MÚLTIPLE 1, 2, 3 (Políptico), 2017
Tintas minerales sobre papel Hanhemühle Photo Rag. Tres piezas de 80 x 60 cm. 3 ejemplares c.u.
(Español) AURELIA INMORTAL. LEPORELLO (Edición de coleccionista), 2017
Libro realizado por impresión fotográfíca de tintas inyectadas sobre Hanhemühle Photo Rag. 28 x 21 cm. 10 ejemplares.
(Español) AURELIA INMORTAL. Leporello cara A, 2017
Leporello cerrado de 12 Planchas sandwich de latón y fotografía U.V. 100 x 70,5 cm cada plancha. 3 ejemplares.
(Español) PÓLIPO 1 (Ciclo Aurelia inmortal), 2016
Tintas minerales sobre Tecco Iridium-Silver. 105 x 80 cm. 3 ejemplares.
(Español) PÓLIPO 2 (Ciclo Aurelia inmortal), 2016
Tintas minerales sobre Tecco Iridium-Silver. 105 x 80 cm. 3 ejemplares.
(Español) ESTRÓBILA (Ciclo Aurelia inmortal), 2016
Tintas minerales sobre Tecco Iridium-Silver. 105 x 80 cm. 3 ejemplares.
(Español) EFIRA (Ciclo Aurelia inmortal), 2016
Tintas minerales sobre Tecco Iridium-Silver. 105 x 80 cm. 3 ejemplares.
(Español) MEDUSA 1 (Ciclo Aurelia inmortal), 2016
Tintas minerales sobre Tecco Iridium-Silver. 105 x 80 cm. 3 ejemplares.
(Español) MEDUSA 2 (Ciclo Aurelia inmortal), 2016
Tintas minerales sobre Tecco Iridium-Silver. 105 x 160 cm. 3 ejemplares.
(Español) MEDUSA MUERTA (Ciclo Aurelia inmortal), 2016
Tintas minerales sobre Tecco Iridium-Silver. 105 x 80 cm. 3 ejemplares.
(Español) MEDUSA Y PÓLIPO, LA REGENERACIÓN (Ciclo Aurelia inmortal), 2016
Tintas minerales sobre Tecco Iridium-Silver. 105 x 80 cm. 3 ejemplares.
(Español) AURELIA INMORTAL. Leporello cara B, 2017
Leporello cerrado de 12 Planchas sandwich de latón y fotografía U.V. 100 x 70,5 cm cada plancha. 3 ejemplares.
(Español) MESA CON ERIZO DE BROCE Y CUADERNOS DE FOTOGRAFIA DE GIORGO SUMMER
(Restos de humanos y animales sepultados en las ruinas de Herculano y Pompeya), 2017
(Español) CUADERNOS DE FOTOGRAFIA DE GIORGO SUMMER (Restos de humanos y animales sepultados en las ruinas de Herculano y Pompeya), 2017
(Español) POLÍPTICO DE LA REGENERACIÓN, 2017
Tres piezas impresiones a Tintas minerales sobre papel Hanhemülhe photo Rag + dibujo sobre tabla. 3 piezas de 60 x 40 cm
(Español) LA REGENERACIÓN, 2017
Dibujo de grafito y carbón sobre tabla. 60 x 40 cm.
(Español) DÍPTICO DEL SIGNO DE LA INMORTALIDAD, 2017
Tintas minerales sobre papel Hanhemülhe photo Rag. Dos piezas de 60x 40 cm. 3 ejemplares.
(Español) MICROCOSMOS 3. ADN, 2017
Impresión tintas minerales sobre papel Hanhemühle Photo Rag. 70 x 100 cm. 7 ejemplares.
(Español) EJERCICIOS DE DUPLICIDAD TRANSHUMANA, 2017
Dibujo de grafito y carbón sobre tabla. 40 x 60 cm.
(Español) MUJER MÚLTIPLE EN FORMACIÓN, 2017.
Tintas minerales sobre papel Hanhemülhe photo Rag. 60 x 100 cm. 3 ejemplares
(Español) TABLA DE EJERCICIOS PARA MUJER MÚLTIPLE, 2017
Dibujo sobre tabla. 40 x 60 cm.
(Español) TABLA DE EJERCICIOS PARA MUJER MÚLTIPLE, 2017
Tintas minerales sobre papel Hanhemülhe photo Rag. 40 x 60 cm.
(Español) MICROCOSMOS CIRCULAR. POSITIVO, 2017
Impresión tintas minerales sobre papel Hanhemühle Photo Rag.100 x 100 cm. 7 ejemplares.
(Español) MICROCOSMOS CIRCULAR. NEGATIVO, 2017
Impresión tintas minerales sobre papel Hanhemühle Photo Rag. 100 x 100 cm. 7 ejemplares.
(Español) POLÍPTICO DE VENUS, 2017
Tintas minerales sobre papel Hanhemülhe photo Rag + dibujo sobre tabla. Dos piezas 60 x 40 cm.
(Español) CONSTELACIÓN COSMOS, 2017
Instalación de 21 piezas de bronce patinadas, sobre pared. 150 x 300 x 15 cm.
(Español) CONSTELACIÓN COSMOS (fragmento), 2017
Instalación de 21 piezas de bronce patinadas, sobre pared. 150 x 300 x 15 cm.
(Español) Constelación Cosmos. Detalle pieza. Ed. Única, 2017
In late 2015, Chinese marine biology student Jinru He published an article in the journal PLoS ONE about the surprising properties of the Aurelia aurita jellyfish, which is able to achieve biological immortality, a fact that led to the publication of numerous news articles in the international media. This discovery inspired sculptor, photographer and designer Javier Viver to adopt a narrative approach that shifts between scientific documentation and fiction.
His story about Aurelia Immortal takes place in the year 2046, in a future when biotech advances have made it possible to develop a transhuman species whose life goes on indefinitely. Viver uses several techniques to transport the viewer to this future era: microscopic images of jellyfish displayed as large-format photos, photographs of those immortal bodies of the future, drawings, a video that acts as a soundtrack for the room, and a photobook reproduced in the room as a monumental sculpture. The newly created works stand alongside photos showing human and animal remains found in the ruins of Pompeii (photographs that form part of the Museum University of Navarra collection). These sculptures by unknown artists reflect the artist’s goal of creating works that last forever. Javier Viver believes that science and art address the topic of death using different methods.
Some of the objectives pursued by transhumanism are summarized in the exhibition Aurelia Immortal. In this ideology, it is a moral obligation to improve the human condition through technology by working in areas such as the creation of a more advanced form of intelligence, eliminating suffering and prolonging human life.
However, Viver goes a step further with regard to the biotechnological challenges addressed in his new project, because they affect not only science and art, but also other key areas such as religion. He raises the question of whether the solution to the human aspirations of immortality can be found in extending natural existence indefinitely or whether everlasting life lies elsewhere, beyond biology. “Now there would be no point in bringing developments forward,” says the narrator of Aurelia Immortal, thereby casting a shadow of doubt over the future. “The greatness and immortality of humanity can be found in its misery and its expiry,” he concludes.
